Page 115 - 《社会》2022年第3期

社会·2022·3

在新戏里善于采择运用老戏优点的， 有的对于服装的设计、
颜色的配合、道具的式样这几方面，都能够推陈出新、长于变
化的， 我们是用集体编制的方法来完成这一试探性的工作
的。 （梅兰芳，2017：237）
在赴美演出的剧目中，《霸王别姬》《天女散花》《西施》《麻姑献寿》
《红线盗盒》等新编古装剧均创作于这一阶段。 这些剧目使美国人耳目
一新，从而一改京剧“聒噪”“简单”“混乱”的形象。 正因为这些古装新
剧的创制，在 1915 年前后，梅兰芳声名愈隆，逐渐有问鼎“伶界大王”的
趋势。
（二）造星运动：从“伶界大王”到“四大名旦”
1927 年，梅兰芳被评选为“四大名旦”之首。 同年，《北洋画报》刊出
了“梅兰芳专号”，其发刊词写道：“梅兰芳今日已为大有造于中国现代
戏曲界之人物，此固中外人士所公认，更无待吾人再进以颂扬之词”（养
拙轩主，1927）。 我们今天之所以能够知晓梅兰芳，在很大程度上是因为
这个“四大名旦”的符号，实际上这些票选活动就是由媒体和“梅党”众
人共同操作的“造星运动”。
虽然人们总说“文无第一，武无第二”，但中国传统曲艺行业的“竞
技性”使观众对艺人排位异常热衷，民国时期的“捧角儿”风潮将排行
领域变成了“捧角儿家”为自家“角儿”竞争的重要场所。 1917 年，“伶
界大王”谭鑫培去世之后，《顺天时报》主笔 辻 听花预见到了“战机”与
“商机”，于是在同年提出了谁能继承谭氏荣膺“大王”的问题，并试图
通过投票解决此问题，以吸引人们的眼球。 该活动从 10 月 2 日开始，
一直到 10 月 31 日 结 束 ， 起 初 投 票 者 必 须 购 买《顺 天 时 报》后 裁 取 选
票 填 投，到最后 10 天，活动进入白热化阶段， 辻 听花决定扩大选票的
发行量，将选票单独印售，这一策略瞬间使每日的投票量骤增。 最后，
梅兰芳以 23 万票获得“伶界大王”的称号。穆辰公在选后写了一篇《选
举伶王记》 的文章， 指出：“这次菊选全是捧角儿家与捧角儿 家 之 竞
争。 换言之，即金钱多寡问题而已”（吴新苗，2021）。 实际上，仅在 31
日这天，梅兰芳就收到了超过 17 万张选票，这足以看到“梅党”为此事
所做的努力。
尽管这次票选活动主要是基于商业利益的考量，却引发了将近 10
年的“伶界”名次之争。 在 1927 年举行的“征集名伶新剧夺魁”的活动之

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