Page 120 - 《社会》2022年第3期

“鬼行贱业”的救赎与转型：新旧之交下的梅兰芳游美记

从整体上来说， 剧团选的都是运用传统材料来表现传统人物的剧
目。 他们似乎是按照纯粹的复古思路来设计演出剧目的，但实则不然，
其选戏思路完全是现代性的。 在他们看来，即使传统戏在本质上体现的
仍然是封建时代的道德标准，但其中也不乏与现代道德相符的品质：张
彭春极力主张演出的 《刺虎》 体现了主角费贞娥的民族气节和国家意
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识； 而另一出戏《汾河湾》则在赴美演出中改名为《一只鞋的问题》，以
此表现中国古代忠贞观念对女性的压迫和妇女独立意识的兴起；《打渔
杀家》等则体现了“人民性”和“革命性”（齐如山，1998：121）。 在齐如山
（ 2014：188）看来，他所编制的《西施》《宇宙锋》《生死恨》等戏目既具有
国家意识，也有国际意识。 如果进一步审视这些戏中的女性形象就会发
现，它们要么体现着女性的“神圣性”，如《天女散花》《麻姑献寿》等；要
么表现女性的“独立性”，如《西施》《霸王别姬》等；或是突出了女性的
“革命性”，如《打渔杀家》《刺虎》等。 这恰恰代表了梅兰芳等人的京剧
改革思路———旦角儿演员不仅不是单纯的观赏物和附庸， 还可以作为
主角体现时代意识和女性的独立地位。 17
（二）怎么演？
如果说京剧不容易被人接受， 那么其中一个重要的原因便是一出
戏的时间太长，演员唱、念“迟缓”，让人感到不耐烦。 传统的京剧演出
并没有严格的时间要求， 甚至有时候还会因出现特殊情况而需要演员
在台上自行控制演出时间。 实际上，京剧最早是用来听的，因此常称为
听戏而非看戏，其主要演出场合有三种：剧场、堂会和庙会。 如上文所
言，传统的京剧剧场嘈杂混乱，除非演到紧要关头，否则观众可以随便
喝茶聊天； 而堂会戏和庙会戏本就是为某些娱乐场合服务的， 人来人
往、进进出出，以热闹为主，更不会在乎演出时间的长短。 然而，这样一
种演出形式在走进现代剧场后，就不得不考虑演出时间和方式问题了。
为了进一步设计各剧目的演出方式，剧团第一次建立了“导演制”，
并在胡适的建议与帮助下请张伯苓之弟张彭春担任导演。 张彭春在考

16. 《刺虎》为昆曲《铁冠图》中的一折，是昆曲的传统旦角戏，讲述的是亡明宫女费贞娥
假扮亡国公主意图行刺李自成，不料李自成却将她赐给虎将李固为妻。 新婚之夜，费贞
娥把李固刺死后自杀身亡。
17. 此前，京剧挑班演员多为“生角儿”，在梅兰芳走红后，“旦角儿”逐渐成为京剧中的
主要角色。

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