Page 113 - 《社会》2022年第3期

社会·2022·3

2014：10）。“梅党”众人及社会上层对梅兰芳的支持，让他坚定了赴美演
出的决心，他曾表示：
我花了好几万块还是小事，离开北平之前，亲戚、朋友、
学界、政界，整个市政府，都给我饯行，送我出国，我若不去，
只有跳黄浦江，没有脸再回北平。 （齐如山，2014：210）
基于上述原因， 梅兰芳等人选择在 20 世纪 20 年代末赴美演出似
乎成了一件既顺其自然又令人惊奇的事情， 受西方文化影响而肇始的
“国 剧 运 动 ”也 势必 要 把 改 造 的“成 果 ”拿 到 世 界 舞 台 上检 验 ，这 也 是
“国剧学会”诸成员意欲“发扬国剧”的必然之举。

五、制造“梅兰芳”：编戏、排名与外交

梅兰芳赴美演出的准备工作历时近 8 年，其中，有的内容是专为梅
兰芳赴美而准备的，例如筹集赴美资金、联络在美人员、在国外宣传梅
兰芳等，另一些则起到了间接促进作用。
（一）脱颖而出：古装新剧的编制
“宣末民初，梅兰芳初成名，戏码居孟小茹、王凤卿之次，至洪宪时
代，兰芳编新剧，创古装，自成一军，始演大轴”（葛献挺，2007：52-53）。 11
由此可见，编演新剧尤其是古装新剧奠定了梅兰芳在剧界的地位。 自
清末以来，现代戏的排演一直是困扰传统戏曲行业的关键问题，即便
当时西方的舞台布景、艺术手法、导演制度、剧场空间等或多或少影响
到了京剧行业，但是如果没有现代题材的时装戏，京剧便很难长久立
于现代社会。 对于上述情况，梅兰芳游美途径日本与书法家横田氏对
话时曾说：
在现今的世纪里，无论什么事业，都要有世界的眼光，才
可使之存留下去， 若是仍旧守着闭关主义， 那就有被淘汰的
危险啊。 （李斐叔，2015：22）
虽然民国时期曾有多次时装戏改革尝试，但大多以失败告终，或是
排演的新戏只能在形式上做文章，生命力远不如传统戏那般持久。 受到
西方现代文化和新文化运动的影响，梅兰芳也曾在民国初年排演了《孽
海波澜》《邓霞姑》《 一缕麻》等具有现实主义特点、反映现实社会问题

11. 所谓“大轴”即是演出的最后一场，一般由最叫座的“角儿”主演，而对演员来说，这亦是
地位的象征。“压轴”是指倒数第二场，在如今的用法中，“压轴”已与“大轴”无异。

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