Page 110 - 《社会》2022年第3期

“鬼行贱业”的救赎与转型：新旧之交下的梅兰芳游美记

明了京剧的“程式化”“写意”的艺术特点，而梅兰芳在赴美演出之后更
是明确感受到了京剧本身的艺术价值。
兰芳岁前薄游美洲， 亲见彼邦宿学通人， 对吾国旧剧之
艺术，有缜密之追求，深切之赞叹，愈信国剧本体，有美善之
质；而谨严整理之责任，愈在我剧界同人。 一年之间，各校对
于国剧，研求既已异乎旧时之观念。 （梅兰芳、余叔岩，1932）
另一方面，“国剧”这个说法之所以会在近代发明出来，甚至被大
众视为自然而然的存在， 其首要原因还 是 应 对外 来 文 化压 力 的需 要
（何恬，2011：149）。 受到“新青年派”的“工具论”和发扬“问题剧”理念
的影响，作为“国剧”的京剧自然需要承担起“国家意识”。 在 20 世纪
初，“输入国家思想”是救国第一要义的观点已经成为了改良论者的理
论前提之一（张一帆，2015：33）。在赴美的游轮上，梅兰芳也一再谈起这
一主张。
所以我说， 戏剧在社会的改进上， 是很有权威的重要工
具，小而以代表个人的思想，大而可以代表国家的思想，戏剧
可以救国，戏剧也可以亡国呢。 （李斐叔，2015：34）
“国剧运动”的意外后果是京剧成为“国货”，并且在整个社会层面
起到了振奋民族自信心的作用。 因此，梅兰芳赴美演出不仅是个人的艺
术探索，同时也成为中国艺术跻身现代艺术之林的一次尝试。
由此，为什么是京剧出国演出的问题已经很清楚了。 实际上，在赴
美之前， 梅兰芳不止一次将京剧带出国门，1919 年和 1924 年赴日本的
演出也取得了不错的效果， 然而这终究无法与赴美演出的影响相提并
论。 此外，梅兰芳虽然在清末民初就已成名，在 20 世纪 20 年代又成为
“四大名旦”之一，但终究只是顶尖伶人中的一个，从市场号召力上看，
他在不同时期亦有敌手。 那么，为什么这样的出国演出又非得是梅兰芳
不可？ 要回答这一问题，我们无法避开对当时历史和社会背景的分析。
四、赴美的“信心”与“决心”：世界中心与经济危机

（一）20 世纪 20 年代的中美关系与新世界的艺术中心
在 1921—1922 年华盛顿会议召开前后， 国际形势发生了重大变
化，美国和英国在太平洋地区共同对抗日本。 在此背景下，直系官僚控
制的北京政府一改此前段祺瑞政府所为， 与美国及协约各国保持一致

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