Page 107 - 《社会》2022年第3期

社会·2022·3

寓。 6 这年冬天，他们共同排演了一部英文版话剧《此恨绵绵》（又名《杨
贵妃》）， 这出戏在纽约的成功演出催生了留美学生的戏剧改革梦。 由
此，余上沅等学生决定回国，其口号就是“国剧运动”。 本文对“国剧运
动”的历史不做赘述，总的来看，从 1924 年到 1927 年《国剧运动》一书
出版，这场运动的结果并不那么让余上沅等人满意，甚至可以说它是失
败的。 这里的“失败”固然是指余上沅等人未达成最终目的，但是“国剧
运动”对于当时戏剧改革的影响亦无法忽视，京剧成为“国剧”亦是这一
运动的意外后果。
1925 年，余上沅、闻一多等留美学生在徐志摩主持的《晨报》副刊
上创办了《剧刊》，“国剧运动”由此正式开始。 所谓“国剧”，便是由中国
人用中国材料演给中国人看的中国戏（张 祏元，2004）。 在戏剧观念上，
他们提倡“纯粹艺术”，糅合东西方戏剧的特点，在“写意”与“写实”之
间架起桥梁。 赵太侔也希望将来中国的戏剧应该既具有突出的民族性，
又有被广泛了解与鉴赏的世界性（徐珺，2019：22）。 因此，所谓的用“中
国材料”便意味着“国剧”包含了旧戏和新剧两个方面，而“国剧”就是
指中国未来的旧戏和新剧（徐 珺 ，2019：21）。 从这里可以看到，所谓的
“国剧”并不特指某一种中国的戏剧形式，甚至在余上沅等人看来，这样
的“国剧”可能还没有完全出现。 正是余上沅等“国剧运动”的发起者对
此概念的模糊处理给后来者提供了空间，梁实秋（1996：12-14）于 1970
年悼念余上沅的文章中说：
所谓国剧，不是我们现在所指的京剧或皮黄戏，也不是当
时一般的话剧，他们想不完全撇开中国传统的戏曲，但要采纳
西洋戏剧的艺术手段。
由此可见，从最早用中国材料演出给中国人看的中国戏剧，到后来
专指京剧，“国剧”的含义发生了明显的变化。这或许是由于余上沅等人
的模糊处理，使得“国剧”的概念无论是在学术层面还是社会层面都变
得众说纷纭。另外，“国剧运动”的迅速失败也导致他们的主张并没有成

6. 这里论述“国剧运动”有两方面的含义：一方面，通过“国剧运动”，京 剧得以 成为“国
剧”，这在很大程度上为梅兰芳访美奠定了社会基础；另一方面，在“国剧运动”的四位发
起人中，余 上沅曾在 1935 年经胡适推荐担任梅兰芳访苏剧团的副 指导，张 嘉铸则直 接
负责 1930 年梅兰芳赴美演出的一切事务，并兼任宣传主任和梅兰芳的私人翻译。 由此
可见，梅兰芳本身亦受到“国剧运动”思想的影响，其本人亦成为践行“国剧”理念的对象。

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