Page 30 - 《社会》2019年第4期

谁在舞台中央：相声中的民情与政治

其三，除去文本结构与意义关联之外，这部作品之所以被视为经
典，还在于它是以具体地域社会的结构性特征为基础创作而成，并将其
赋予人物之上。《纠纷》作品中的两个主人公，丁文元家住天津南市地
区荣吉大街瑞福里四号（马志明， ２００７ ： ４ ），其职业是工人、工厂的“保全
工”（马志明， ２００７ ： ４ ）；而王德成则住在丁字沽十二号楼四门三零一，在
煤气站上班（马志明， ２００７ ： ４ ）。关于这两个主人公的人物设定，实际上
充满着内在的意涵。首先，在上文中笔者已经提到，天津南市地区自民
国时期起就是鱼龙混杂的三教九流汇聚之地，是被称为“三不管”的灰
色地带，而作品中的丁文元的语言、行事风格更是充满了“痞”和“混不
吝”的特性，同时，其国企工人的职业属性又给他平添了几分骄傲的气
质； ２１ 与之相对，故事的另一主人公王德成来自丁字沽，丁字沽地处天
津市红桥区，距离天津市回民聚居区很近，自民国以来就以民风彪悍著
称，因而，主人公王德成的形象，也被建构成了一个朴实而粗扩的彪悍
形象。应该说，这两个人物形象的塑造，都充满了天津地域社会代表性
的民情要素。
其四，《纠纷》这部作品之所以具有独特的社会学意涵，还在于这一
基于现实生活而创作的相声文本所讲述的故事表面上看似两个市井小
人物因一起微不足道的交通意外而进入派出所调解，到最后出于对各
种因素的考量又自行达成和解“私了”此事的故事。如果我们将故事本
身置于福柯的权力理论视域之下就可以发现，这个故事本质上是一个
无名者与权力遭遇的故事。福柯曾经指出：
这束光来自另外的地方。这些生命本来想要身处暗夜，
而且本来也应该留在那里。将它们从暗夜中解脱出来的正是
它们与权力的一次遭遇：毫无疑问，如果没有这次撞击，对他
们匆匆逝去的短暂一生，不可能留下片纸只言。（参见福柯，
２００１ ： ５６－６５ ）
由是观之，《纠纷》的两位主人公本是来自最基层社会的无名者，本
来这两个人跟正式权力系统没什么关系，如果不发生纠纷，他们就不可
能被记录下来，正是这一纠纷使得两个人一下子被权力之光照耀———
他们被带到派出所解决问题；当他们发现这样一件小事居然要到“分

２１． 参见 马 志 明、谢 天 顺 相 声 作 品 《纠 纷 》视 频： 犺狋狋 狆 狊 ：／／ 犿狌狊犻犮．１６３．犮狅犿 ／ ＃ ／ 狊狅狀 犵 ？ 犻犱＝
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