Page 29 - 《社会》2019年第4期
P. 29
社会· ２０１９ · ４
以马三立、马志明为代表的马氏相声，则呈现了独特的作品风格。马氏
相声有着“熟谙传统”、基本功扎实并不断结合时代变化进行创新等的
特征。如果说， ２０ 世纪 ６０ 、 ７０ 年代的歌颂相声已经将意识形态宣传的
重要性置于人物塑造和叙事之上的话，那么，马志明的相声则始终以
“塑造人物”作为相声创作和表演的核心。马氏于 １９８６ 年底创作完成
了其代表作品《纠纷》，甫一出演便迅速走红。对该相声文本，我们从下
述层面来展开讨论：
其一，在文本结构与表演形式上，该作品没有超越建国以来相声作
品的基本结构，即淡化纯粹逗笑的垫话儿与瓢把儿部分，而从一开始就
进入了叙事的总体结构；同时，从内容上看，这个相声作品总长度不过
十几分钟，通过讲述一个发生在天津街头的轻微的交通事故之趣味横
生的解决过程，塑造了丁文元与王德成这两个鲜活的人物形象，从而给
观众留下了异常深刻的印象，这两人的形象和整个故事的戏谑与反转
通过下面这段台词便可窥见一二：
“你碰我脚一下，你客气客气不也就完了吗？何苦呢？上
这儿待半天儿。哎，那么着，咱跟他们商量商量：咱别分局啦！
咱私了！怎么样？”“唉，对，到分局不也得解决吗？为吗呢，咱
呢，就说咱俩认识！咱是盟兄弟！完啦，咱盟兄弟了！咱是逗
着玩儿啊，也不是车祸、也不打架，干吗上分局呀？对，私了蛮
好！”“走咱说说去！”俩人一块儿，出来啦！（马志明， ２００７ ： ６ ）
其二，在作品的意义结构层面，虽然表面上看，这一作品具有底层
叙事、远离政治的社会属性，其描绘的也不过是两个生活于底层社会的
普通人的日常际遇。但是，马志明在谈到这个作品的创作动机时，却讲
到了这样一个背景：
最初动意是缘于一次与劳改局宣传处的同志们聊天。他
们谈到反映公安题材内容的相声段子很少，希望我在这方面
能写一写，而后，当时宣传处的任庆起同志介绍了各种民事案
件及不同处理方法，其中就谈到类似于《纠纷》段子中的事件，
在处理上不用过多地分析，让当事人冷静几小时，往往就能自
行解决。（马志明， ２００７ ： ６ ）
应该说，从这部作品的创作动机来看，实际上反映公安题材的内容
本身也是一种偏向于政治与意识形态的要求。
· ２ ２ ·
