Page 25 - 《社会》2015年第4期

社会· ２０１５ · ４

本描述的情景中，她就能很自然地表演。她会猜想剧本角色的内在动机
（ 犃狌狊犾犪狀犱犲狉 ， １９９７ ： ２９ ）。“这样的艺术家不是作为想象中的哈姆雷特在讲
话”，斯坦尼兹拉夫斯基总结说，“而是以一个被放进戏剧情景中的人自己
的身份在讲话”（ 犛狋犪狀犻狊犾犪狏狊犽犻 ，［ １９３４ ］ １９８９ ： ２４８ ）。
戏剧中的所有行动都必须具有内在的正当性、合逻辑性、
连贯性和实在性 …… 使用 如果这一特殊用法 ……一切都清
楚、诚实、光明正大……如果的神秘之处在于以下事实：它不
让……艺术家做任何事。相反，它以自己的诚恳向艺术家再
三保证并鼓励他在假定的情境中保持自信……它激起内心
的、真 实 的 活 动，并 且 通 过 自 然 的 手 段 达 成 这 一 目 的
（ 犛狋犪狀犻狊犾犪狏狊犽犻 ，［ １９３４ ］ １９８９ ： ４６－４７ ）。
如果社会和文化的分离改变了戏剧表演的焦点，我们不应该惊讶
于社会戏剧的表演要求也同样发生了改变。当社会和政治角色是先赋
的时候，不管是通过继承还是通过社会赞助，个人在塑造其公众角色时
可能非常笨拙，因为即使表演失败他们也能继续拥有那些角色。随着
社会分化持续增大，那些承担社会角色的人———不管是先赋的还是后
天获得的———只能在学着熟练地扮演这些角色时才能持续地占有该角
色（如 犅狌犿犻犾犾犲狉 ， ２００３ ； 犞狅狀犎狅犳犳犿犪狀 ， １９７８ ）。这一点在社会戏剧中更
加确定无疑，因为社会戏剧通常是在没有剧本支持的情况下，并且有时
是在根本没有事先确定演员角色的情况下，用具体的例子来表达意义。
例如在突发性政治戏剧中，本该饰演某一角色的演员拒绝扮演该角
色的现象屡见不鲜。 １９７３ 年夏天，电视上播放水门事件听证会期间，在
公众表示因为这位共和党总统的行为而受到了伤害并非常愤慨的情况
下，即使那些私底下支持理查德·尼克松的共和党议员也感到自己被迫
，
加入了他们的民主党同僚（ 犃犾犲狓犪狀犱犲狉 ， ２００３犮 ； 犕犮犆犪狉狋犺 狔１９７４ ）。相反，
１９９８ 年电视上播放控告克林顿的听证会时，众议院评判组的的民主党人
使自己远离这个剧本，拒绝认真参与共和党领导人试图将这件事描述成
悲剧性的公共事件的行动（ 犕犪狊狋 ， ２００３ ， ２００６ ，下文我们会继续论述这件
事）。他们的拒绝摧毁了这个社会戏剧的逼真性。走道两边的演员看起
来都是“政治性的”，其表演看起来是勉为其难和矫揉造作的。尽管这个
政治剧本的本真性在经验上得到了证明，但其失败的原因在于演员不能
或没有与自己的角色融合在一起。

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