Page 22 - 《社会》2015年第4期

社会表演理论

也不能保证表演成功。表演的过程仍面临极大的挑战。演员必须有效
地表演他们的角色，而他们常常做不到这一点。因此，虽然贝尔特拉斯
，
基（ 犞犲犾狋狉狌狊犽 狔１９６４ ： ８４ ）承认“各种物件，从服装的某个部分到舞台布
景”，都可以作为表达意义的手段，然而，“重要的是……演员要把意义
集中在自己身上”。在小范围的社会中，仪式表演者参演的角色是他们
在真实的社会生活中扮演的角色，或他们非常熟悉的神话角色。在后
仪式社会中，情况更加复杂。在戏剧表演中，表演者是专业的，他们的
真实生活与他们的剧本角色没有关系。在一篇被忽视的论文中，齐美
尔（ 犛犻犿犿犲犾 ， １９６８ ： ９２ ）将问题表述得非常清楚：“演员在写好的戏剧中
饰演的角色并不是一个完整的人……不是一个人，而只是用文学创作
手法讲述关于某个人的一堆事”。在社会戏剧中，演员表演他们本身承
担的角色，但是他们维持角色的能力总是存在疑问；他们的合法性受到
持续不断的审查；他们对角色的感情也常常遭到质疑。 ３

３． 在当代社会戏剧中“演员”这一元素的相对自治被美国国务卿科林·鲍威尔（ 犆狅犾犻狀犘狅狑犲犾犾 ）以
一种悲剧性的、世界历史性的方式证实了。 ２００３ 年 ２ 月 ５ 日，他在电视上面向联合国安理会的
演讲，为美国及其盟友发动伊拉克战争提供了至关重要的合法性。那时，备战已经花费了数十
亿美金，美国军队已经整装待发，这个世界上最强大国家的最强大的军队和政治领袖决心发动
这场侵略。然而，根据他们自己的考虑，除非这场战争在全球公共舞台上是合法的，不然他们不
能这样做。这个合法性依赖于制造这样一个事实，即萨达姆·侯赛因拥有大规模杀伤性武器
（ 犠犕犇狊 ）并将很快使用这些武器。为此目的组织的表演失败了几次之后，那些指导这个戏剧的
人认为只有一个人能够扮演这一关键角色。在接下来的报道中，退伍军人出身的记者鲍勃·伍
德沃德（ 犅狅犫犠狅狅犱狑犪狉犱 ）不断地借用表演性概念，包括听证、准备、背景剧本、符号对立、表演者动
机和精湛技艺、舞台布景、观众的想法、评论家以及观众的回应。
乔治·布什总统和（国家安全顾问）康多莉扎·赖斯要求中央情报局（ 犆犐犃 ）将最好的信息汇集
到一份文件中———（情报局局长）乔治·特内特承诺过的（关于大规模杀伤性武器）的“一记重击”
……总统决心将证据交给有经验的、能用这些证据达到最好效果的律师。这份文件被交给了……
斯库特·立贝（ 犛犮狅狅狋犲狉犔犻犫犫 狔 ）……在 １．２５ 周六那天，立贝在白宫局势研究室做了一次冗长的陈
述。立贝概括了这件针对萨达姆案件的最新版本……最重要的回应来自（前总统顾问）卡伦·雨
果（ 犓犪狉犲狀犎狌 犵 犺犲狊 ）。她说，作为一种交流实践，这个陈述没什么用……这是一个交流问题，不是一
个法律问题……那么谁应该站出来陈述这个公共案件呢？……鲍威尔是一个合适的人选……为
了获得最高的可信度，就最好反着来，每个人都知道鲍威尔在伊拉克问题上持温和的态度，那么如
果鲍威尔做好了准备，他就非常令人信服……“我想让你来做”，布什告诉国务卿，“你来做更可信”。
鲍威尔因为受到邀请做一件别人不能做的事而感到非常荣幸。赖斯和雨果告诉鲍威尔，为了向安全
委员会陈述这件事他需要三天时间准备……“不行”，鲍威尔说，“我要立刻就做”。好的，（那么）这个陈
述可能需要３－４ 个小时的时间。“不，不需要”，鲍威尔坚持说。“你不能跟这些家伙说３－４ 个小时”。
他们会睡着的……鲍威尔被授权自己决定时长和内容……公众的期待建立在鲍威尔的陈述上。新闻
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