Page 21 - 《社会》2015年第4期

社会· ２０１５ · ４

政治过程。它对权力分散和社会的民主化有重要的影响。随着表演的
各元素变得相互分离并相对自主，专家权威有了新的来源。最终相互
分离的表演元素各自隶属于独立的评判机构，这些机构的评判指标不
仅规定了其审美形式，也规定了行使对应的表演权力的合法性。这些
评判由“评论家们”完成，无论他们是受雇于流行媒体或高雅艺术媒体
的专业记者，还是在大学工作的知识分子。
而且，这些评判不单单从外部进入表演，也从内部产生。围绕着每
一个分离的戏剧元素发展出了专业的表演社群，来维持并部署自己的
评论，有时这些表演社群的评判标准相当无情。古希腊城市酒神节颁
发的第一个戏剧奖和后工业时代好莱坞的学院奖，在地理、历史和审美
上的差别可能非常大，但它们的制度逻辑（ 犉狉犻犲犱犾犪狀犱犪狀犱犃犾犳狅狉犱 ， １９９１ ）
是一致的，其目标都是使用和部署独立自主的评判社会表演的标准。
由于表演元素已经分化，支配性、等级性的权力不可避免地衰落了。各
种联合会———无论是制度精英、行业协会，还是专业组织———持续地规
制、评价着已经成为专业文化商品的表演（ 犘犪狉狊狅狀狊 ， １９６犡 ）。在复杂社
会中，连续不断的评价从每一种表演媒介和新兴体裁———戏剧或故事
片、博客或网站设计、纪录片或动画片、西部乡村歌曲或说唱音乐、古典
唱片、情 景 喜 剧、肥 皂 剧、新 闻 故 事、新 闻 照 片、社 论、专 访 或 夜 间 新
闻———内部产生出来。这些自主的表演手段致力于“提高”表演成功的
可能性。这些评价和奖项由同行评议来决定。尽管存在着摄影棚和很
多传媒公司，但这些人，即演员、电影摄影师、编辑、导演、剧本和讲稿撰
写者、记者、广告作者、平面设计师和服装设计师，才是在各自的表演社
群中创造审美标准和特权等级的人。
评判以不那么正式的形式在戏剧生活中———包括剧场戏剧和社会
戏剧两种形式———自由地、无休止地循环。 ２０ 世纪新兴的公共关系行业
致力于限制这些评论家的阐释范围，并将其结构化。他们的评判也是代
理人、操作人员、重点群体的专家、私人雇佣的民意调查人和倾向于任一
意识形态类型的政治顾问关注的对象。社会越复杂和分化，批判的圈子
就越封闭，自我评价就越遭到窒息。现代社会中权力和合法性的规范
性、经验性的理论必须解释一个问题，即表演条件发生了怎样的改变。
（四）自然入戏（ 犫犲犻狀 犵狀犪狋狌狉犪犾 ）的挑战：再融合演员和角色

即使符号生产手段充足，剧本精彩，舞台布景在技术性上很到位，

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