Page 14 - 《社会》2015年第4期

社会表演理论

活中新兴剧本的基础。在 １９８０ 年美国共和党和民主党副总统候选人之间
的辩论中，来自印第安纳州的共和党候选人丹·奎尔议员（ 犛犲狀犪狋狅狉犇犪狀
犙狌犪 狔 犾犲 ）想要通过引证殉难的前总统约翰· 犉． 肯尼迪来取得民众的信任。
奎尔的对手，德克萨斯州议员罗伊德·本顿（ 犔犻狅 狔 犱犅犲狀狋狅狀 ）对此的回应不仅
为他赢得了重要的辩论得分，还在之后的年份中给他带来了如民间传说般
的身份地位。他说：“议员先生，我很荣幸知道杰克·肯尼迪 １ 这个人，而且
我知道你并不是他”。这句话明着是说给自己的政治对手听的，但暗中是
面向电视机前的观众说的，这些电视观众一直在琢磨候选人的本真性

（ 犪狌狋犺犲狀狋犻犮犻狋 狔 ）。本顿议员希望把竞争对手的剧本从这个国家神圣的背景表
象上剥离下来。证明这两者并不一致可以阻止奎尔议员获得一种偶像地
位 ２ 。就如事实证明的那样，当奎尔议员的辩论表演失败后，本顿当选了。
在分析“情 节 发 展 的 一 般 艺 术 法 则”时，博 尔 顿 （ 犅狅狌犾狋狅狀 ， １９６０ ：
４１犳犳 ）观察到，“为了将观众的兴趣保持到最后，戏剧 必 须迂回曲折”。
为了使观众集中注意力并投入其中，舞台戏剧“必须从一个危机发展到
另一个危机”。在最初的分类之后，即“我们了解了谁是主要角色，他们
为什么出现在那里以及开始的时候他们面临什么问题”之后，就必须
“有一些新的令人心惊肉跳的展开来引出新的问题”。第一个危机之后
跟着其他的危机，这些后续的危机“一个接着一个，构成前因和后果”。
特纳（ 犜狌狉狀犲狉 ， １９７４ ）在社会戏剧中也发现了几乎完全一样的剧情
结构。他将之概念化为卷入式的连续运动（ 犻狀狏狅犾狏犻狀 犵狊狌犮犮犲狊狊犻狏犲狆 犺犪狊犲
犿狅狏犲犿犲狀狋狊 ），从裂缝到危机，到补救，最后到再整合或分裂。触发一个
戏剧的最初的裂缝“可能是由一个想要为既有权威辩护或反对既有权
威的人或政党有意谋划的，甚至是精心算计好的”。但是一个裂缝也
“可能是简单地从一种强烈的感受中生发出来的”（ 犜狌狉狀犲狉 ， １９８２ ： ７０ ），
在这种情况 下，社 会 戏 剧 的 发 生 归 因 于 观 众，或 其 剧 本 由 观 众 来 编
排———即使演员本身无意按照观众的剧本来表演。
特纳编剧理论的自然主义倾向阻碍了他以这样一种视角看待情节
的曲折和反转，即将其看做一种受到社会条件限制的努力，这种努力的
目的是将背景文化和观众与表演文本进行再融合。瓦格纳·珀西费西

１． 杰克是约翰的昵称，杰克·肯尼迪就是约翰·肯尼迪。———译者注
２． 原文为 犪狀犻犮狅狀犻犮狉狅犾犲 ，根据前面的注释说明，可以译为符像角色，不过从语境的角度考虑，
此处的“符像”更切近“偶像”。———校、编者注

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