Page 26 - 《社会》2015年第3期
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社会表演理论
图 ４ ：复杂社会组织中相互分解的（ 犱犲犳狌狊犲犱 ）表演元素
就表演此剧”。不过富兰克弗特坚持认为这种表演“不代表一种新的艺
术形式”，而只能称为“简单的诸仪式之‘书’”。这些表演或许是“戏剧
化的（ 犱狉犪犿犪狋犻犮 ）”，但“肯定不是戏剧（ 犱狉犪犿犪 ）”。在戏剧中，行动的意义
和后果展现了舞台布置（ 犿犻狊犲犲狀狊犮è狀犲 ）这一戏剧化的挑战，并在这种
意义上由这一挑战所引发：“在戏剧中，语言与行动结合起来，而且变化
将表现为那个行动的结果”。相反，埃及仪式就像涂尔干说的土著人仪
式一样，“目的是把现实转变（ 狋狉犪狀狊犾犪狋犲 ）成不变的神话……神出现并
再次讲述他们在‘第一次’讲过的那些话”（ 犉狉犪狀犽犳狅狉狋 ， １９４８ ： １３５－１３６ ，
斜体为后添）。是神话的真实性标记了仪式。
当代意义上的戏剧只在希腊城邦国家出现。当然，这些发展的社
会组织和文化背景非常重要，尤其是当戏剧表演的创发反过来对社会
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