Page 155 - 《社会》2026年第1期

社会·2026·1

会的家庭生活展开，主要描述自己与父亲的相处感觉。 4 事实上，无论
是“父亲三部曲” 抑或是李安的其他电影，“父亲” 的形象总是如影随
形。 李安在访谈中也多次表示，“自己从未真正停止过处理父亲 （的角
色）”（ Dilley，2007：193; 白睿文，2008：319）。 用他的话来说，“父子之间
的互动是他作品中的一个重要主题， 父亲为代表的中国传统文化如何
适应现代社会是其三部曲一以贯之的焦点”。 5 李安六年赋闲期的家庭
体验使《推手》中朱老的孤独具有现象学式的还原力度。 《喜宴》更是被
称为“李安的电影”， 李安自己也表示，“我的教养、 背景都自然地反映
在作品里”（张靓蓓，2007：50）。 尤为重要的是，李安在美国 13 年的生
活经历使其能够在全球化语境下捕捉到“父权慢慢失去把握”的时代症
候（李安，2006）。随着李安自己也成为一位父亲，他开始重新理解父亲，
这种从子到父的角色转换使影片中的代际心理与情感描写更具有生活
经验的厚度。 6
综上所述，“父亲三部曲”不仅在电影史上已经确立了自己经典地
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位 ，它们对代际互动细节的细腻深描所呈现的情感真实性更与当代家
庭社会学的“情感转向”形成了深刻的学理呼应。 这种对幽微心态与情
感逻辑的精准把握，与费孝通晚年所倡导的“将心比心”的研究方法有
异曲同工之妙（周飞舟，2021b），从而为拓展方法论边界提供了极具价
值的影像范本。
（二）文本分析法之辨析

4. 参见：“《少年派的奇幻漂流》 对话李安”， 引自腾讯视频网站（https://v.qq.com/x/cover/
phncvm1ns0sygig/d0011awla5x.html），2012 年。 最后访问时间：2025 年 11 月 17 日。
5. 参 见 ：“Film Director Ang Lee:‘Telling Stories Is a Quest for the Meaning of Life’”， 引
自 “Knowledge at Wharton” 网 站（https://knowledge.wharton.upenn.edu/article/film鄄director鄄
ang鄄lee鄄telling鄄stories鄄is鄄a鄄quest鄄for鄄the鄄meaning鄄of鄄life），2013 年 4 月 24 日 。 最 后 访 问 时
间：2025 年 9 月 26 日。
6. 李安表示，“父亲是锚，影片的故事是围绕他展开的”，不同的是，“父亲三部曲”都取
材于自己的父亲，《冰风暴》的原型则是他自己，角色的转变丰富了他做父亲的体验（富
勒，2024：42-44）。
7. 《推手》中的父亲的扮演者郎雄以其精湛的演绎获得了第 28 届金马奖最佳男主角的
奖项；《喜宴》成为当年全球投资报酬率最高的电影（张靓蓓，2007：70），并获得了第 43
届柏林国际电影节金熊奖；《饮食男女》 获得了 1995 年的奥斯卡金像奖最佳外语片和
美国金球奖最佳外语片的提名。 截至 2025 年 12 月，《推手》《喜宴》《饮食男女》在豆瓣
网的累计标记量已达 180 万之多，并分别获得了 8.4 分、9.0 分、9.2 分的好评。

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