Page 240 - 《社会》2014年第2期

作为标签的越轨和艺术

有人制作了物品，在外界的观察者看来它们可能符合艺术的定义，但它
们的制作者却并不热心于此。”在这里，贝克尔暗示了艺术中“有实无
名”的两种可能情况：一种情况是可能有艺术之实，其创造者也致力于
寻求艺术之名，但却无果而终；另一种情况是可能有艺术之实，但其创
造者却对艺术之名不甚关心，也不去争取，因此也就没有获得艺术之
名。贝克尔认为，对艺术之名不太关心的人，可能会在其他名义下制作
出艺术之实。在《艺术界》中，贝克尔（ 犅犲犮犽犲狉 ， ２００８ ： ２４７－２４８ ）着重论
述了妇女在家中缝制的被子。这些被子上的图案和当代艺术有很多相
似之处，但它们却是为了满足家人的保暖等需要而制作的，因此从未被
视作艺术。
以上两种都是可能有艺术之实，但却没有艺术之名的情况。由此，
我们很容易想到有艺术之名却无艺术之实的情况。在《艺术界》中，贝
克尔虽未明说，但对此也有所暗示。在谈到杜尚的小便池、雪铲以及沃
霍尔的《布里洛盒子》时，贝克尔（ 犅犲犮犽犲狉 ， ２００８ ： １４６ ）说，“无论是在技巧
上，还是在意图上”，它们都“没有展现出任何艺术家的痕迹”。但是，这
些作品却成了 ２０ 世纪艺术中的经典。 ２ 在这里，之所以说这些艺术品是
名实不符的，是因为根据这些艺术品被看做艺术之时的规范，它们本不
应该获得艺术品资格。无论根据“模仿说”还是“表现说”，或是根据它
们被看做艺术之时所通行的其他美学规范，它们都只是日常生活用品
而已。它们被看做艺术之后，美学家为其量身订制了一套美学规范，使
其艺术品资格合法化。这种新的规范是事后的规范，而不是判断它们
是否为艺术时所使用的规范。
由此，在规范确定的情况下，对艺术而言，我们同样可以依葫芦画
瓢，画出一个类似贝克尔越轨行为种类表的艺术类型表（见表 ２ ）。
表 ２ ：艺术类型表
遵循特定规范的 违反特定规范的
被他人视为艺术的 有实有名的艺术 无实有名的艺术
不被他人视为艺术的 有实无名的艺术 无实无名的艺术
当然，这 是 未 曾 考 虑 规 范 复 杂 性 的 一 种 理 想 类 型，正 如 贝 克 尔

２． 比如， ２００４ 年，英国艺术界 ５００ 名专家评出 ２０ 世纪 ５ 件最具影响力的艺术品，杜尚的《泉》高
居榜首，而它不过就是杜尚签名的一个小便池。榜单如下：（ １ ）杜尚的《泉》；（ ２ ）毕加索的《亚威
农少女》；（ ３ ）沃霍尔的《金色玛丽莲》；（ ４ ）毕加索的《格尔尼卡》；（ ５ ）马蒂斯的《红色画室》。

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