Page 78 - 《社会》2021年第3期

传统士人与现代艺术场域的相遇：黄宾虹的三次“被”发现

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会， 从未举办过个人画展。 然而两年后，在傅雷的坚持与“怂恿”下，黄
宾虹举办了生平第一场个人画展。
经过傅雷、裘柱常、顾飞等人近半年的积极筹划，并在上海友人的
热情帮助下，黄宾虹八秩书画展于 1943 年 11 月 19 日—23 日在上海宁
波同乡会举办。 这次展览共展出了 160 多幅作品，画作内容包括山水、
花鸟和书法作品等。 展览还展出了由友人提供的相关作品，以便观众对
黄宾虹的创作生涯进行整体回顾。 在五天的时间里，共有超过 600 人在
宾客簿上签名，约 2000 人观看了展览。
《海报》《力报》等众多报刊都对此次展览做了报道。 《力报》突出报
道了画展之盛况：“八十翁黄宾虹先生，昨开个人画展于宁波同乡会，出
品书画约二百件，观者云集，订购一空”（宋大仁，1943）。 《海报》则盛赞
黄宾虹的成就：“今日黄氏之融会古今，卓然成家，盖筑基于数十年之艰
苦研究。 初非投机取巧所能幸致，更非趋时媚俗可比。 马公愚先生谓其
足以□示中国画笔墨之正轨。 当此艺坛风气败坏之秋，□大足发人深
省”。 4
通过以上报道，我们可以发现，八秩书画展意味着黄宾虹第一次在
上海的现代艺术场域“被”发现。从不愿举办个人画展到接受傅雷的“怂
恿”而举办首场个人画展，黄宾虹的转变是如何发生的，这种转变向我
们揭示了现代艺术场域的何种逻辑？ 我们不妨从中介者傅雷的身上寻
找这个问题的答案。
（三）傅雷作为中介者
傅雷是黄宾虹的发现者，亦是黄宾虹被艺术场域发现的“中介者”。
正如豪泽尔（1987：152）所说：“无论艺术家如何自发地表现自己，无论
他怎样感受了无法抗拒的创作冲动，他总是需要解释者和中介者，这样
他的作品才能被正确地理解和欣赏。 受者直接从艺术家那里接受作品
的情况是非常少见的。 受者一般需要一连串的中介者和中介工具，才能
（接上页） 与《玄芝阁图》；1910 年送给黄节《蒹葭图》、摹宋珏《 採莼图》录《 採莼曲》，等等（参
见王中秀，2005）。
3. 报刊发表，如 1912 年 5 月在《神州日报》上发表《泰岱图》，1913 年在《真相画报》上发
表《山水册八开》，1926 年在《艺观》画刊上发表《雨后游齐山》；参加展览会，如天马会第
九届美术展览会、上海艺术协会第一届展览会、秋英会第一次展览会等。
4. 因旧报刊影印版字迹模糊，部分文字无法分辨，故用“□”代替。 此段文字引自“黄宾
虹画展观后感”，载《海报》（1943 年 11 月 20 日）。

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