Page 107 - 《社会》2021年第3期

社会·2021·3

的艺术建制（闻翔，2020）。 在黄宾虹第一次“被”发现的过程中，学者傅
雷作为策展人起了重要的中介作用；而在第三次“被”发现的过程中，学
术研究机构起了重要的中介作用。 以往对于这两类中介的研究已经比
较丰富，例如贝克尔（ 2014）对市场上“专业化的中间人”的分析。 但是，
在黄宾虹第二次“被”发现的过程中，李济深、陈叔通等人则是一类比较
特殊的中介者。 这类中介者是以往的研究未能注意到的，他们更像是艺
术家的朋友，但却在政府中身居高位；他们并不是“专业化的中间人”，
而 更 类 似 于 艺 术 家 在 政 府 中 的 庇 护 者 。 这 种 庇 护 关 系 像 是 费 孝 通
（ 2013）在《论绅士》一文中所描绘的，居乡绅士维持与在朝为官的士大
夫的关系，以获得一种“政治免疫性”。 两者的不同之处在于，维系黄宾
虹与李济深等人之关系的是士人之间的“知遇之感”，这种关系正如魏
一鳌之于傅山（白谦慎，2016）。也就是说，在传统向现代转变的过程中，
士人之间的交往仍旧以一种“游于艺”的方式保存下来，并在新的社会
情境中持续发挥作用，而这种独特的士人中介者，也为艺术社会学的中
介者研究提供了一个非常重要的视角。

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