Page 101 - 《社会》2021年第3期

社会·2021·3

新的收藏者———民营企业。 2011 年，新疆广汇集团以 5290 万元拍下黄
宾虹 1952 年创作的 《山川卧游图卷》， 刷新了当年黄宾虹作品的最高
价。 2017 年，以 3.45 亿元拍下黄宾虹《黄山汤口》并推动黄宾虹作品在
拍卖市场上跨入“亿元时代”的山东雷丁汽车集团同样是一家民营企业。
新疆广汇集团的艺术品收藏已经具有相当大的规模， 还专门创办了广
汇美术馆，进入了收藏的制度化阶段。 而山东雷丁汽车注册资本仅300
万，却以 3.45 亿元的高价拍下黄宾虹的作品，由于目前还未发现该企
业的其他艺术品收藏活动， 因此猜测其收藏目的可能是通过艺术品投
资实现资产保值。
黄宾虹作品的主要收藏者从学界道友、学生弟子、族人乡亲逐渐转
变为 20 世纪 80 年代的私人收藏家， 再变成 2003 年以后的私人企业，
收藏目的从以艺术欣赏为主变为以资本保值为主， 这一变化说明，在
21 世纪的今天，资本的逻辑正主导着艺术场域的运作。
在黄宾虹逝世的六十多年后，他以“亿元画家”的身份第三次“被”
发现。 在媒体发达的时代，即使公众不是专业的书画研究者，但他们亦
可从“一幅作品被卖出 3.45 亿元高价”的新闻报道中推测出一位画家
的声望。 然而，吊诡的是，这恰恰是黄宾虹最难以接受的方式。 生前，他
从未远离艺术场域，却也始终与艺术场域保持着适当的距离。 黄宾虹终
其一生都在以“致治以文”之志探索中国画创造性变革之路，这是他作
为一个传统“士人”对“文以载道”艺术观的坚守。 这种超越性使得他与
占据时代主流的文化思潮始终保持着距离，尤其是晚清、民国以来，社
会结构和文化语境发生了巨大变迁， 传统中国画的艺术价值更难被人
们轻松接受，作为中国画的门外汉，已经不再学习笔墨的人们很难欣赏
中国画的笔墨语言，也很难读懂以文言写就的画论文字，更难以体会传
统士人“抱道自重”的艺术情怀。在今天的艺术品市场上，黄宾虹作品价
格“过亿”这一事实似乎更容易被人们理解。于是，黄宾虹的士人身份被
异化为一个价格的标志， 作为士人的黄宾虹的真正价值反而在资本市
场的“黄宾虹热”中被隐去了。

六、结论

对黄宾虹与现代艺术场域相遇过程的梳理触及两个层面的问题：
第一， 中国现代艺术场域的变迁以及其中的各种力量对重构黄宾虹士

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