Page 98 - 《社会》2021年第3期

传统士人与现代艺术场域的相遇：黄宾虹的三次“被”发现

次强调。
作为黄宾虹研究的专家，王中秀（2017）对黄宾虹士人身份的发掘
起了重要作用。 王中秀以“学人”定义黄宾虹，并梳理出黄宾虹以笔墨
为表现、以内美为核心的士人画特征。黄宾虹曾说：“艺术不但可以怡情
悦性，也可以重整社会道德，挽救民族危亡。 ”（王中秀，2005：99）近年
来，也有学者就士夫画如何实现“艺术救国”这一具有道德甚至政治意
味的问题进行探讨。 鲁明军（2019）认为，作为“最后一位士夫画家”，黄
宾虹选择文人画作为一种表达的媒介， 本身就蕴含着政治和道德实践
的意味。与罗清奇的判断相似，鲁明军认为黄宾虹的“士夫山水”具有超
越性，“不是不关心现实，而是不想被现实俘获，通过一种遗世独立的姿
态和完全个人化的美学结构、伦理意识，更深地思考和介入现实的内在
肌理”。
正如豪泽尔（ 1987:152）所说，“艺术作品的创作者是艺术价值的创
造者，而作品的鉴赏家、批评家和解释者则是作者艺术声望的创造者。
艺术家创造了作品的形式，中介者创造了关于他们的神话”。 正是黄宾
虹作品的出版以及在此基础上学术共同体对黄宾虹的深入研究， 使得
黄宾虹士人的面向被一步步发掘出来，并不断丰富和深化，黄宾虹的声
望由此得以提高。
学术领域对黄宾虹的深入研究为其价值被艺术品市场所发现和认
可提供了良好基础。世纪之交的“黄宾虹热”也由学术界扩展至收藏界，
进而影响到拍卖市场，最后直接具体地反映在艺术品的市场价格上（查
律，2007）。 正如维尔苏斯（2017:233）所说，“在社会生活中价格的价值
不能被低估：价格不仅仅是一种经济存在，同时也是社会、文化和道德
存在”；“从传统经济学视角来看, 价格上升可能是供不应求的信号,但
对一位艺术家而言, 可能更重要的意义是他的作品在艺术界中被接受
了”。 黄宾虹作品的市场价格节节攀升甚至跨入“亿元时代”，这标志着
其作品在当下被艺术界乃至更广泛的社会所接受。
（三）资本对黄宾虹士人价值的运用
改革开放以来，中国艺术品市场经历了大跨步发展。 以书画市场为
例，以 1992 年 10 月举办的“北京国际文物艺术品拍卖会”为标志，中国
大陆正式开始恢复艺术品拍卖。 拍卖公司的出现让艺术品的流通有了
更多的渠道，由首批书画收藏人群形成的书画收藏队伍明显扩大。 在这

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