Page 95 - 《社会》2021年第3期

社会·2021·3

攀升这一社会事实的补充说明。
纵观黄宾虹作品自民国以来的价格变迁，我们可以发现，高价从未
成为其作品最突出的特征。 尽管民国时期的艺术市场是自由的，人们也
认识到了黄宾虹山水画的价值，然而“世人爱甜每憎辣，先生之画骇俗
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怕”， 其作品很难被一般的欣赏者所接受， 从而无法在艺术市场上得
到应有的认可。 比较黄宾虹书画作品在民国、新中国成立初期及改革开
放以后艺术市场上的不同表现，不难发现，黄宾虹作品跨入“亿元时代”
并不是一件容易的事情。
民国时期，书画家们都很关注对自己作品的艺术市场的规范，明确
作品的润例，许多书画家甚至在报纸或杂志中公开刊登自己的润例（齐
建秋，2012:36）。 据《近现代金石书画家润例》一书记载，在民国时期的上
海，为自己订有润例的画家就达二百余人（王中秀等，2004）。
黄宾虹并未完全置身于这个艺术场域之外， 他也曾为自己订定润
例。 1909 年，黄宾虹刚到上海，为了维持生活，邓实便为其代订润例。
《国粹学报》第 59 期刊载的《滨虹草堂画山水鬻例》显示，“堂幅每尺洋
三大元，屏幅减半；琴条卷册每尺二大元，余照递加；纨折扇每件洋一
元，青丝泥金加倍；篆刻石印每字洋三角”。 1916 年，黄宾虹自订了《滨
虹草堂山水画格》，“扇册每件二元，青绿、双款加倍”。 1923 年冬日，黄
宾虹又自订山水画启，“直幅四尺二十四元，五尺三十六元，六尺四十八
元，八尺八十四元，横幅加倍，屏条六折，以上均照直幅为次，扇册每页
十元，手卷每尺十二元，青绿泥金加倍”（王中秀，2005：163-164）。
齐建秋（2012：36）认为，民国时期书画名家的润例基本反映了其作
品在市场上的真实价位。 因此，从黄宾虹为自己所订润例可以看出，与
同一时期的海派画家吴昌硕、王一亭相比，这一价位与吴昌硕相同而高
于王一亭。
从 1949 年到 1956 年的社会主义改造阶段，书画市场情况和民国时
期大体相同，私人画店依然存在，书画家仍可自由出售自己的作品。 这
一时期， 黄宾虹出售的作品比较少。 他在被聘为杭州国立艺专教授之

14. 出自高吹万题黄宾虹《松壑静读》：“先生读书破万卷，下笔不觉师造化。 年过八秩画
尤神，滇蜀归来游可卧。 方今画匠徒纷纷，随波软媚风斯下。 世人爱甜每憎辣，先生之画
骇俗怕。 冰清女士殊酸 醎 ，论画目力非同凡。 独珍此幅入骨髓，临摹叩拜焚香三。 我交先
生五十载，命我题句心所甘。 诗成对画忽大笑，元气纸上犹沈酣。 ”

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