Page 112 - 《社会》2014年第2期

街头·行为·艺术

达主义”和“超现实主义”艺术的影响，强调即兴主义、社交性和创造性，
反映了新媒体时代流行文化的特点（ 犕狅犾狀á狉 ， ２０１３ ）。在无意义和无目
的的表象之下，却隐含了社会和政治批判性，比如反消费主义、对城市
空间的主张和建立新的社会关系的可能（ 犐狏犲狊狅狀 ， ２０１３ ）。更为重要的
是，“快闪”行动是运用新的数字传媒技术进行的社会动员，具有进行社
会和政治诉求的潜力，正如“快闪”最为重要的倡导者莱因格德声称的
那样，所有快闪暴走活动都可能演变为政治活动。事实上，社交性是西
方国家快闪行动的主要特征，而在东欧和亚洲国家的城市快闪事件中，
政治性远远超出社交性（ 犕狅犾狀á狉 ， ２０１３ ）。
本文中性别平权的街头行动都是采用的“快闪”策略。作为一名亲
身参与者，王曼（ ２０１２ ： ５０ ）撰文总结了如何开展街头公益行为艺术：“不
论行为艺术的具体形式和内容如何，我们建议都要采取‘快闪’的原则。
在可能的干预者到来之前，抓紧时间，马上进行，切勿拖延”。由于行为
艺术是在人流不断、情况复杂的街头开展，又是采用“快闪”策略，少则
三分钟，多则不超过半小时，因此，需要对活动进行充分细致的前期准
备，尤其是活动地点的选择。
行为艺术的活动地点选择也是筹备工作的重要任务。活
动地点既要典型、有标志性，又不能太敏感。负责“踩点”任务
的成员不但要清楚前往路线，还要了解备选地点周围情况，包
括附近街道是否宽敞、保安数量的多少及严格与否、往来人流
量等，并对选点进行拍照，以便评估该地点媒体拍照的效果，
比如光线如何、重要的标志是否明显，如“占领男厕所”中公厕
的牌子。（王曼， ２０１２ ： ４９ ）
关于活动地点选择的讨论，除了行为艺术的参与者，还涉及与大街上其
他行动者的互动，包括“保安”、“人流”和“媒体”。按照黄振辉（ ２０１１ ）对
街头进行“表演式抗争”的角色划分的分析，这些互动都会对行为艺术
的实施效果产生影响。
“快闪”行动通过新媒体进行社会组织和动员，形成具有一定影响
的社会突发事件，由此引发政府部门的关注（李苏鸣， ２００５ ）。由于中
国目前街头行动会遭到政府干预，必须速战速决，因此，街头行为艺术
采用“快闪”策略注重的是相关诉求进行扩散和传播的效果。借助新媒
体的力量，尤其是对以微博为代表的“自媒体”的运用，参与街头行为艺

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