Page 106 - 《社会》2014年第2期

街头·行为·艺术

发展和民族国家的兴起，蒂利（ ２００９ ）阐述了抗争行动形式库的历史演变
以及这些变化背后的原因。按照蒂利的分析框架，集体行动形式库具有
相当的稳定性和可预见性，因为这主要受到行动者所处文化的影响，行
动者会按照他们熟悉的方式行事。同时，形式库也有一定的可变性，行
动者会在原有手法的基础上进行改良甚至创新，从而为集体行动形式库
内容的改变奠定基础（赵鼎新， ２００６ ）。抗争行动形式库的运用及其创
新，受到社会运动外部历史条件和内在运动过程两个方面因素的影响，
前者包括政治权威的性质、政治权威控制的地理疆域和技术条件，后者
包括行动者的组织化程度、集体行动采用的文化框架和参与者的结构性
地位（ 犜犪 狔 犾狅狉犪狀犱犞犪狀犇 狔 犽犲 ， ２００４ ）。尽管深受具体历史和文化语境的影
响，抗争行动形式库中的各种行动策略仍然可以在不同的社会运动团体
之间互相学习和借鉴，具有“模块”的意义。这在资讯高度发达，社会运
动日益全球化的今天表现得更为突出（ 犜犪狉狉狅狑 ， １９９３ ）。
现有制度框架下集体行动和社会运动的策略及其效果研究，是近
年来中国抗争政治研究的重点之一（张磊， ２００５ ；俞志元， ２０１１ ）。国
内抗争政治策略研究集中于“以法抗争”、“以理抗争”（于建嵘， ２００８ ）、
“ 以气抗争”（应星， ２００７ ）、“以势抗争”（董海军， ２００８ ）和“以死抗争”
（徐昕， ２００７ ）等一系列策略性框架的探讨，而对于抗争行动的具体策
略形式，也就是抗争行动形式库的研究不多。通过剖析发生在珠江三
角洲地区的系列“跳桥秀”的典型案例，黄振辉（ ２０１１ ）进行了转型期底
层政治的“表演性抗争”的探讨，与本文的研究主题最为接近。“表演
性”是抗争行动的一般性特征，尤其体现在形式库的运用上。形式库
（ 狉犲 狆 犲狉狋狅犻狉犲 ）的词义源于戏剧，其中所涉及的社会运动及其反对者之间
发生的 互 动 可 以 理 解 成 一 种 “策 略 性 表 演”（ 狊狋狉犪狋犲 犵 犻犮狆 犲狉犳狅狉犿犪狀犮犲 ）
，
（ 犜犻犾犾 狔 １９９５ ： ４３ ）。黄振辉研究的“跳桥”以及“跳楼”、“自焚”等被媒体
广泛报道的个体性抗争行为，从某种意义上也成为当下底层抗争政治
形式库的构成之一。他的文章还分析了表演性抗争事件的发生机理，
包括特定的社会基础、参与群体的结构性特征和媒体的作用等，都对本
文启示良多。尽管存在诸多发生机理上的可比性，但相对此类“以死抗
争”行为的极端性和破坏性，本文研究的街头行为艺术不仅形式上更加
温和新颖，而且策略运用更加复杂，效果方面也更具建设性。
本文采用访谈法和文献研究，主要关注三个问题：（ １ ）街头行为艺

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