Page 8 - 《社会》2019年第4期

谁在舞台中央：相 声 中 的 民 情 社会
２０１９ · ４
ＣＪＳ
与政治 第 ３９ 卷

孟庆延

摘 要：相声是起源于中国民间社会并一直流传至今的传统艺术形式，在其
百余年的发展过程中，形成了固定的表演形式和独特的内在结构。相声还经
历了一个从“江湖”到“庙堂”的历史进程，在这一过程中，相声的演出方式、文
本结构及其作品风格，随着历史与社会状况的变迁而不断调整，成为了兼具
民情表达与政治之双重要素的文本类型。在本文中，笔者尝试运用相声本子
（文本）、地方史志、回忆录等多种材料，在澄清相声的缘起、属性与结构特征
的同时，基于历史社会学与阐释人类学等理论视域，选取不同历史时期的典
型相声作品展开分析，一方面，呈现作为社会表达的相声文本的多重结构，另
一方面，揭示相声作品演进变化背后的内在逻辑，并分析其中所蕴含的民情
表达与政治效应的相互关系。
关键词：相声 权力 民情 政治 文本结构

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 作者：孟庆延 中国政法大学社会学院、中国政法 大 学 历 史 社 会 学 与 中 共 党 史 研 究 中 心
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 本研究受中国政法大学青年教师学术创新团队支 持 计 划 资 助。［ 犛狌 狆狆 狅狉狋犲犱犫 狔犘狉狅 犵 狉犪犿
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感谢《社会》匿名审稿老师的意见和建议！文责自负。

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