Page 50 - 《社会》2021年第3期

城乡关系及其现代化：对费孝通《江村经济》与《茧》的比较

会，追问人们要解散工厂的原因。 得知流言起于宝珠“被辞退”这件事，
于是宝珠与王婉秋对质。 然而，在杨保长的诱导下，种种巧合被关联起
来，人们几乎相信宝珠与李义浦有染。 关键时刻，宝珠提醒李义浦拿出
三福写的纸条，证实他们并无私会，真相大白。 王婉秋悔愧交加，离开
工厂。
《茧》的几位主要人物构成三对关系：宝珠—三福，李 义 浦—王 婉
秋，李义浦—宝珠。 宝珠与三福代表的是乡土社会的婚姻形式；李义浦
和王婉秋代表的是一种现代爱情的冲突——两人三观不合； 李义浦和
—
宝珠则是现代社会中出现的新的异性关系，超出了传统的朋友、兄妹、
爱人等关系（小说人物的社会关系结构见图 1）。 小说女主人公宝珠代
表着乡土社会正在生成的一种现代人格。
虽然《茧》的故事主线围绕缫丝工厂的危机展开，但小说所揭示的
主要问题不只是乡土工业的成败，还涉及城市、市镇和乡村不同的经济
表现、社会关联和精神结构的变化。

二、“家三角”的伦理格局变化

“家”的观念和结构变化是《茧》最明显的一个主题，其实在《江村
经济》中这个线索就已经存在。 《江村经济》涉及两个主要部分：具有差
序格局特点的社会结构和与家户经济相配套的土地制度 （后者与乡土
工业问题相关联）。“家”是这个差序格局的核心（费孝通，2001：41）。
费孝通发现，农村家庭最常见的规模是 4 到 6 人，包括一对夫妻和
几个依赖于此家庭的父系亲属。 父母与子女、夫与妻两组关系是家庭组
织的轴心，其中又以父子轴为重，亲属关系是偏重于父系的。 已婚儿子
有一个会与父母同住， 如果父母中有一方已亡故更是如此 （费孝通，
2001：43-45）。 这里，父子轴和夫妻轴搭建起基本的家庭三角形。
后来，在《乡土中国》中，费孝通进一步总结了家三角的特征：（1）
家庭以父子关系、 婆媳关系为主轴， 夫妻关系为配轴 （费孝通，1998：
41）。 （2）夫妻之间以合作关系而非感情作为凝合剂。 （3）父子轴、婆媳
轴都是纵向的同性关系，于是在这个家三角里，“妻”成为一个附属的角
色（见图 2）。 父系纵轴链条如果不断延伸就形成家族。（4）维系家庭这
个纵轴支柱的是传统，既有父子血缘情感关系，也有长时间共同居住以
及由此形成的高度同质化的生活习惯。

· 43 ·